当代文学期末考点总结(上)

第一编 第一章

延安文艺思想主要文艺观念：a.文艺为工农兵服务b.提倡文艺大众化 第一次全国文代会的召开及影响

召开：1949年7月2日至19日 北平 第一次中华全国文学艺术工作者代表大会 影响：对于新中国成立以来的文学整体发展尤其前27年文学状况的影响至关重要，奠定了新中国文学的发展框架。

a.总结和交流五四以来的文艺经验，继承延安文艺思想路线

b.确立了新中国文艺体制的基本建构，确定新中国文艺的总方针、任务，产生了文联 c.对作家的历史身份和历史表现进行评价和排位。

d.全盘肯定、照搬解放区文艺工作经验和具体做法；贬低国统区的文艺传统；在宣传马克思主义文艺理论时，渗进了教条主义的影响。 三次全国文艺批判运动及其评价

（1）对电影《武训传》的批判 1951 建国后第一次重大的文艺思想论证和文艺批判运动，宣扬封建地主阶级文化、丑化农民革命和美化个人投降行为。

评价：开了以政治运动和群众斗争的方式对付文艺领域问题、解决文艺论争的先河；强化了文学主题的单一性即歌颂工农兵，排斥其他；使文艺隶属于政治的关系更加凝固化

（2）对俞平伯《红楼梦》研究思想的批判 1954 红学研究和胡适的资产阶级唯心论 评价：利用学术问题来发起一场政治运用，用政治的方式来处理思想学术问题； 把“新红学”派完全作为资产阶级文艺思想的代表，不能全面说明“新红学”派的历史地位

（3）对胡风文艺思想的批判 1954.12.10周扬《我们必须战斗》 批判胡风的五把刀子论（创作非得有共产主义世界观，工农兵生活才算生活，思想改造好才能创作，题材能决定作品价值，传统形式才是民族形式）、主观战斗精神、宗教。 评价：a.对胡风文艺思想的“彻底批判”，连“写真实也被否定”，使当代中国文学中的现实主义传统遭到极大的削弱，导致了题材决定论的泛滥，公式化、概念化、粉饰现实、消泯个性等的弊病更加严重b.反胡风运动采用“镇压反革命”的方式进行，开了建国后用专政的手段解决思想分歧的先例。

“双百”方针提出的时间，及其内容与积极影响

（1）1956 毛泽东《论十大关系》 陆定一、陈伯平“百花齐放，百家争鸣” （2）内容：文艺思想的方针，艺术问题上百花齐放，科学问题上百家争鸣 （3）积极影响：a.在文艺理论方面：提出了反对教条主义，提倡现实主义的“广阔道路论”，提倡文学写人性，恢复人道主义传统。 b.“双百”方针鼓舞了一大批来自五四新文学传统的老作家的创作，如周作人、沈从文、朱光潜、废名等。 c.出现了“干预生活”和“人道主义”两股文学思潮：出现了一批暴露新生的社会主义社会内部矛盾、消极现实的作品；出现了一批涉及以往的社会主义文学不敢轻易描写的爱情生活题材，揭示人物丰富的情感世界，从而折射出时代历史的变迁的作品。

20世纪60年代初期文艺政策调整中的三次重要会议（讨论主题）

（1）新桥会议 1961.6.1—28日 周恩来讲话基本精神：发扬艺术民主，尊重艺术规律【文艺工作座谈会和故事片创作会议（讨论中共中央宣传部起草的《关于当前文学艺术工作的意见（草案）》简称“文艺十条”，中共中央转批的是由“文艺十条”改成的“文艺八条”）】 （2）广州会议 1962.3 中心议题：解决党和知识分子的紧张关系（召开全国话剧、歌剧和儿童剧创作座谈会）

（3）大连会议 1962.8 中心议题：主要解决短篇小说如何反映人民内部矛盾的问题。邵荃麟提出“现实主义深化论”，写“中间人物”。 社会主义现实主义：既是一种创作方法，也是一种文学思潮，定义最早源于苏联《苏联作家协会章程》，要求艺术家从现实的革命发展中真实地、历史具体地去描写现实；同时，艺术描写的真实性和历史具体性必须与用社会主义精神从思想上改造和教育劳动人民的任务结合起来。社会主义现实主义保证艺术创作有特殊的可能性去发挥创造的主动性，去选择各种各样的形式、风格和体裁。首届文代会上明确其为新中国文艺的主流创作方法，二届文代会确立其至尊地位。在反右期间对秦兆阳等人的现实主义理论进行批判，提出革命现实主义和革命浪漫主义两结合。红色经典是其最充分的体现。

红色经典：对延安文学至新时期钱革命主流文学或“左”翼正统文学代表做的统称。特点：a.充分体现延安文艺革命传统意识b.遵循时代政治和意识形态需要c.追求宏大叙事及叙事艺术模式化 代表作:三红一创,青山保林《红日》《红岩》《红旗谱》《创业史》 《青春之歌》 《山乡巨变》 《保卫延安》 《林海雪原》

第三章

结合代表作品谈谈革命历史小说的特点及不足：

①内容上：小说艺术性的概括和记录中国革命从辛亥革命到新中国成立的不同历史阶段和全部历史行程，具有中国近现代革命的历史演义，具有“断代”意义。

②艺术上：表现形式多彩多姿，作家追求史诗化、历史感、传奇性，气势恢宏，跨度宏阔，浪漫主义与乐观主义充斥着小说。

③小说的叙事主旨，基于主流意识形态话语视域内的革命历史，注意适应大众的审美心理，揭示民族解放、革命运动和新生政权的历史正义性、合理性和合法性， ④在人物塑造上：塑造一批具有典型意义的革命英雄形象，形象再现了艰难曲折的革命历史进程。

不足：a.“二元对立”的思维模式，即敌方与我方两大阵营，人物性格的纯粹化和透明化，形成了两套语言系统。B.在思想上体现不出作家的自我独立的思想体系，内涵浅显，少有涉及人的命运、生命、人性等更深层次的内容，缺乏对战争、民族、文化的思考。C.不再以知识分子的启蒙主义的立场和视角去描写战争，浓厚的意识形态色彩，狭隘、封闭、单一的审美观念，单纯、直接、粗糙的艺术手法 《红旗谱》主要人物、民族风格

第一， 小说的故事内容、人物风貌、生活习俗乃至风光景物，都洋溢着浓郁的地方色彩（朱

老巩大闹柳树林、反割头税等一系列生活事件，表现中国北方人民勤劳朴素、不甘屈服的民族精神和雄浑风格的燕赵风骨。小说绘制的风俗画、风景画，如赶集市、走庙会、过除夕等都是具有独特的民族气息和地方特色）

第二， 小说的艺术表现具有鲜明的民族特色（继承中国古典小说的传统手法，在此基础上

形成自己的艺术风格。小说的故事性很强，开头部分便富有相当的戏剧性，此后尖锐紧张的矛盾冲突此起彼伏。如“反割头税运动”描绘得有声有色，刻画人物性格着重行动和对话，将之至于尖锐的矛盾冲突，以大幅度的外部动作来揭示内心波澜）

第三， 在章法结构上，《红旗谱》吸取了民族传统作品的艺术特色，继承我国古典小说可

分可合、疏密相间、分卷分章、似断实连的表现形式。还用多事件串结的结构方式——一个序幕，两个主峰，几个生活事件串连一线，既使故事主干突出，又相对独立，层次分明

第四， 语言运用追求民族化，群众化，既朴素生动，又通俗易懂（以北方农民的语言为基

础，是适当运用古典文学和现代白话文学语言，既有深厚的乡土色泽，又具有较强的艺术表现力。） 《青春之歌》主要人物及其独特于同类题材小说之处

主要人物：林道静、余永泽、卢嘉川

首先，在内容上大胆拓展。打破50年代末期沉闷的创作空气，大胆表现知识分子从个人奋斗到自觉革命的艰难历程。在某种程度上继承五四新文学传统，是对五四个性解放和追求自由精神的怀念，是对当时反右扩大化斗争所带来的沉重、窒息状态不满情绪的隐蔽流露。 其次，在于其形象的生活化。林道静是一个不须仰视就可看清的、生活在人们周围的人物，可以就近学习和效法。她忧伤、孤独、苦闷的个人奋斗历程，也易引起青年知识分子共鸣，因而使看惯了紧张斗争作品的读者有一种亲切感。

再次，小说艺术描写细腻真实，文笔流畅秀丽，注意刻画人物丰富复杂的内心世界，与当时轻视小说审美性、片面追求功利价值的同类作品相比更符合广大知识分子的阅读需求。 《百合花》在同类题材小说中的突破

（1） 构思精巧缜密。整个小说没有曲折离奇的情节，、惊心动魄的场面，却起伏跌宕，富有节奏感，在自然和谐的结构中，完成人物的刻画和主题的表达。

（2） 在人物塑造上，既侧重人物的心理刻画，又采用生动的细节描写，具有较强的抒情色彩。

（3） 在叙述角度上，小说再用第一人称的手法，以“我”贯穿全篇。

（4） 在语言上，小说具有散文诗的韵致，清新优美，委婉流畅，富有浓厚的抒情色彩。 《林海雪原》的作者：曲波 赵树理农村题材小说的创作特点

（1） 内容上具有现实主义精神，即“问题小说”的特点，。热情描绘新的生活，揭露批判农村中的落后和消极因素，真实地反映农村社会。

（2） 艺术上具有执着的美学追求和鲜明的艺术风格，有民族化、大众化的特点。努力摆脱“欧化”倾向的影响，从形式上回到民族形式上来。A.故事的线性发展，情节的连贯性b.采用中国古典小说“白描”的手法表现人物性格c.语言朴素、通俗、生动d.善于运用“烘云托月”的表现手法

《三里湾》是新中国第一部关于农业合作化的长篇小说

《山乡巨变》主要特色成就

首先，将火热的斗争融化在娓娓动听的日常故事之中，通过对农村日常生活的精细描写，来展示人物的心灵变化，以及这种变化与现实生活的复杂联系。如小说描写的刘雨生的婚变到新婚，中农张桂秋的宰羊风波等一系列颇具幽默情趣和生活气息的情节。

其次，小说人物形象的塑造没有被大幅度地提高。而是保持一个农民应该有的性格和素质。 第三，人情美、乡情美和自然美是这部小说所展示的主要画面。政治主题被融合在浓郁的乡野气息和淡朴的风光景致中。

P57《铁木前传》的作者是孙犁（注意基础题） P60《创业史》中梁三老汉的形象

梁三老汉：是《创业史》中塑造最成功最具有典型性的形象。真实地写出了他身上双重的矛盾性格，是一个真是深刻、血肉丰满的农民典型形象。 性格特点：作者主要把梁三老汉根植于深厚的历史与现实生活的土壤中，完整细致的从精神上、心理上揭示他从旧的创业道路走上新的创业道路、从留恋私有制到接受公有制的思想转变过程。

一方面，他作为贫苦农民，在旧社会受到剥削压迫，在新社会获得解放，表现出他勤劳、朴实、善良、厚道的精神品质。（收留梁生宝，屡败屡战的创业史） 另一方面，他背负着几千年私有制观念因袭的重担，具有狭隘自私、保守愚昧的性格特征。（只想个人致富，不赞同梁生宝领导互助组）

典型意义：深刻的概括了我国广大贫苦农民的历史命运，揭示了他们在告别私有制，开始新生活时，在思想和心灵上的经历的艰巨痛苦的斗争过程，形象的反映了社会主义革命的深刻性和复杂性。

P62“另类小说”的代表作、简要内容、主要人物 萧也牧《我们夫妇之间》（李克夫妇） 路翎《洼地上的“战役”》（战士王应洪） 王蒙《组织部新来的青年人》（林震） 宗璞《红豆》（汪玫）

第二编 第七章

“文艺黑线专政论”：将新中国成立以来有些独立思考和有所争议的文艺作品及其观念统统打入另册，归为“资产阶级、现代修正主义文艺思想逆流”。

《纪要》：1、文艺黑线专政论2、制定极左的文艺路线：根本任务论（塑造工农兵英雄人物是社会主义文艺事业的根本任务）三突出创作原则（正面人物——英雄人物——主要英雄人物）践踏党对文艺遗产的批判原则：大搞文艺虚化主义

P115“三突出”创作方法：指的是“文革时期”特定的文学创作原则。根据江青的指示，开始由于会泳在《让文艺舞台永远成为宣传毛泽东思想的阵地》一文中提出的，“在所有人物中突出正面人物来，在正面人物中突出主要英雄人物来，在主要英雄人物中突出中心人物来”的三突出创作原则。后来有姚文元改定为“在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物”。这种创作原则是企图严格维护的社会政治等级在文学结构上的体现。

P116革命样板戏：“文化大革命”中一个特殊的词语，是江青等人把当时一批文艺作品视为开无产阶级文艺新纪元的代表所赐的封号，得名于《人民日报》专论《贯穿毛主席文艺路线的光辉样板》。八个样板戏：京剧《红灯记》《沙家浜》《智取威虎山》《奇袭白虎团》《海港》芭蕾舞剧《红色娘子军》《白毛女》交响音乐《沙家浜》 P117反抗时代潮流的写作——地下写作：丰子恺《缘缘堂续笔》牛汉《半棵树》穆旦《神的变形》曾卓《悬崖边的树》食指《这是四点零八分的北京》《相信未来》黄翔《野兽》《火神交响曲》《独唱》“白洋淀诗群”《波动》《公开的情书》

第九章

P129农村小说的代表作：陈登科《风雷》、浩然《艳阳天》《金光大道》 P132历史小说的代表作：姚雪垠《李自成》、李劼人《大波》

P135“文革”小说的代表作：A样板小说: 《虹南作战史》《欧阳海之歌》

B“手抄本”小说：《第二次握手》与《波动》

第三编 第十三章

P171新时期启蒙主义文学的发展过程：

伤痕——反思——改革——寻根——军旅——历史——现代派——先锋派——新写实——新历史——女性

P174中国现代主义思潮的兴起与发展具有的特征：

a.接受方面经历了一个困难时期

b.创作逐渐走向自觉和多元（注意形式探索与思想表达的融合关系，如王蒙的意识流小说，朦胧诗，先锋作家的形式主义策略；思想观念更具现代意识，如《车站》、《你别无选择》） c.中国现代主义文学具有本土化性质（虽不同程度 受西方现代主义思潮的影响，但主要还是本土文化和本土社会的产物，或说是中国式的现代主义） d.先锋作家的“后现代”（如马原为代表的部分先锋作家的创作实践）

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