广西地域性研究之“漓江画派”——阳太阳的水彩画艺术

【摘要】阳太阳，是广西“漓江画派”的开拓者、旗手和领军人物，博采众长的他，通诗书擅绘画，是一位具有很高评价的艺术家。近来，“漓江画派”作为广西本土文化品牌，举办了一系列美术展览活动，引起了全国广泛关注。在当今时代背景下，地域性的水彩画艺术研究成为当代水彩画家群体唱响中国精神，传扬中国文化，凝聚中国力量，传播中国价值，为实现伟大中国梦尽职聚力。文章以阳太阳先生的水彩画艺术成就、艺术风格特点、艺术价值和影响展开论述，彰显了阳太阳对广西水彩画艺术发展作出的重要贡献。

【关键词】阳太阳；漓江画派；地域性；水彩画

阳太阳中年时期研究水彩艺术，由于擅绘中国画，故常借鉴之，其水彩笔法洗练，色彩概括。与英国的水彩画相比，其高度概括的笔墨，敷以有限的色彩，别具匠心，颇具中国风的特色。国内外对其鲜有研究著作，相关的文章也比较少，在前人研究的基础上，文章以中国传统绘画为新视角，试析阳太阳水彩画艺术的中国美学意义。

一、艺术成就

“阳太阳的中年时期主要致力研究水彩艺术，也是这个时候他的成就最高”。尽管水彩传入我国有一定的时间，开始成为独立画种是解放过后了，阳太阳当时基本放弃了其他画种的研究，集中精力探索水彩画艺术。解放初期，他画了一批以桂林漓江山水为题材的水彩画作品，常常是在西画的基础上，融入中国山水画的意境以及气韵等元素，使得画出来的作品更具有中国面貌，更像“中国水彩”。50 年代阳太阳在南京文联举办水彩画观摩展，展览中他那单纯的色调中充满意境和情趣的水彩作品，使人印象深刻。到了60 年代，这时阳太阳的水彩画已颇具有影响力，取得了相当高的成就。70 年代他开始创作水墨画，并结合水彩画，两者相互融合，从而开创出独特的艺术效果，得到了同行的普遍赞誉。这种风格也成了他后来八九十年代画风的延续、升华，以致水彩画频频入选全国重要展览。

二、风格特点

阳太阳水彩艺术特点主要有以下几点：

(一)中国传统绘画中“章法”的启示

阳太阳从五六十年代开始集中精力研究水彩画，曾经将中国水墨画的笔墨、设色、章法应用于水彩画创作中，“水彩画最早始于法国文艺复兴时期丢勒的作品”，20 世纪初传入我国，其自身自带的西方绘画语言讲究“物象”，而中国传统绘画语言讲究“意象”，阳太阳的水彩很好融合了“物象”和“意象”的统一，使之成为阳太阳独特的水彩艺术特色。比如他的水彩画《漓江木排》，作于1955 年，这幅水彩画作品中的江水呈“S”形构图走势，这是中国画章法中常见的“经营位置”，中国传统山水画中讲究分、合，常以“S”走势构图，画面错落有致。中国传统山水画的特点是一树一石的取势到整个画面布局都有讲究。《漓江木排》完全符合董其昌山水画布局法则——“凡画山水，须明分合。”即画面一开（近景）、一合（远景）。画面中竹排的动势与山的静立，近山的实与远峰的虚等，都形成了生动的对比。竹排上忙碌的人们，也成了这幅画中的“点景”。

（二）中国传统绘画中“笔墨意趣”的启示

阳太阳将中国水墨画独有的线法和笔墨意趣结合到他的水彩艺术中。水彩画作为西方绘画语系，画面以块面表现对象，而中国传统绘画是以线为主。中国画侧重墨对色的作用，而西画却是侧重光对色的作用。比如他所作的水彩画《天高任鸟飞》，和他的国画《海边》风格类比，画中线条和颜色的应用，尤其是天空飞翔的群鸥，采用中国画墨线的刻画技法，生动逼真，左下角的石头用线条处理柔中带刚，后面的墨色渲染海面，此时，海鸥的刻画使得海的空间更辽阔了，这也同时体现出画家的浪漫主义情怀和万丈豪情来。再如他的水彩画《群峰阵》，阳太阳在这幅水彩画中将墨与色巧妙地结合起来，创造出有水墨意味的水彩画来，并且根据对象物体的需要，采用国画的形式“随类赋彩”，淡化墨色，并用枯墨画山峰，整个画面用色极简，类似西方的抽象画，但又感觉得到中国文人画里的精神内涵，中西融合，这就是阳太阳水彩的成就所在，将中国文人的品格应用在西方的水彩画中，表现中国的意境情调，对民族化的要求“不生搬硬套，要水到渠成，自然化和”。

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